中文现代诗 熊国太卷
瓯江
顺江徐下
我沿着瓯江右岸
独自走过丽水和青田
到达温州时
江水没有犹豫
一头就扑入了大海
清清的江水
瞬间被浑浊的海水吞没
而潮涨时分
我一人又溯江而上
浑浊的海水
倒灌了瓯江一百里
——我想
这浊清混合的江水
对我这个异乡人来说
是极其危险的
我常常梦见我在梦里发呆
我常常梦见
自己在梦里发呆
我想避免
这种事情的发生
但我无力阻止
就在昨夜
我在梦里又梦见了
自己一个人
站在窗口发呆
我是那么地无助
那么悲伤
我没费好大的力气
便在窗口发呆了三个小时
也没费什么劲
就把自己放倒在床上
其实，不是
我把自己放倒在床上
而是天花板
要我继续发呆
骑自行车
你买了一辆女式自行车
我买了一辆男式自行车
你天天骑它上下班
我上下班都骑着它
我说你一定追不上我
你说我不一定要追上你
你骑车在我的前面
我骑车在你的后面
我说你骑车的姿势特别优雅
你说我骑车的样子有些风度
我想牵着你的手一起骑车
你始终和我保持着距离
我说靠近点应该没有关系
你说没关系也是一种关系
我想让男式自行车
骑你的女式自行车
你偏用你的女式自行车
顶开我的男式自行车
寻找女儿丢失的一只玩具
在南昌北郊停电的夜晚
惟有我摁亮手电筒
在寻找女儿丢失的一只玩具
一只她在白天丢失的玩具
手电筒的光照亮凹凸不平的路面
照亮路边一棵棵樟树
我一个人静静地寻找着
手电筒的光也照着了树兜上的枯枝
和它周围形状不规则的石子
在这样长久的找寻之后
那被女儿不经意丢失的一只玩具
连其影子我也没有看见
我用力地攥紧手电筒
把它的光亮拧到最大程度
好让我寻找得更仔细些
可在南昌北郊停电的夜晚
我一个人弄出了那么亮的光
真有点恐怖和阴森
但回家前,我必须
把女儿丢失的那只玩具找到
三个湖村人
罗桥不是一座桥
是邻近我家乡湖村的一个镇
它距离上饶集中营九公里
而从湖村出发到罗桥
有二十五公里路程
我第一次去罗桥是十岁那一年
三个男孩顶着烈焰翻山越岭
悄悄地去看高炮部队
我们看到好多门高射炮
巧妙地隐蔽在茂盛浓密的树林中
还有严阵以待的炮兵
成了我们心目中的大英雄
那些时日,我们发誓
长大后一定要当上一名炮兵
现在看来却无一人如愿
一个在湖村做了农民
另一个远赴深圳某玩具厂打工
剩下我成了一名人民教师
三人都已娶妻生子
过着平平淡淡的普通人的生活
夜里躺在床上回忆往事
惭愧中也有欣慰
我虽然没有当上一名炮兵
但有个红颜知已
是个在罗桥长大的女孩儿
天边那一团云彩
天边那一团云彩
没有向我飘过来
而是向落日方向飘了过去
它飘过去时
不断地在变幻着图案
一会儿像小鹿
一会儿像老虎
有时又像一棵苍松
有时还像个厉鬼
厉鬼我是没有见过的
从来没有见过
但小鹿、老虎和苍松
我能够经常见到
比如我的女儿就像一只小鹿
整天蹦蹦跳跳的
我的老婆像一只老虎
整天对我怒吼不止
我八十八岁的老母亲
则似一棵苍松了
她一直孤单地
生活在群山与落日之间
她吸烟
她在吸烟
她在夜色深处吸烟
细支的香烟
在她纤纤的手中
忽明忽暗
她吸烟的姿势
有点优雅
还有些暧昧
她喜欢香烟的形状
香烟的质感
喜欢烧红的烟头
闪烁着激情和热量
她在吸烟
她在夜色深处吸烟
她就是喜欢
把香烟拿捏在指间
任凭自己摆布
也喜欢香烟
一直燃烧着自己
温州的小芳
我说的小芳
不是李春波歌中唱的小芳
我说的小芳
也不是单位里名叫小芳的打字员
我说的这个小芳
是一个在温州郊外某按摩店
给客人按摩的小芳
这个给人按摩的小芳
她来自哪里我始终没打听到
我曾经很认真地问过几次
可她就是不肯告诉我
我知道，在中国
像她这样做按摩的小姐不计其数
她之所以能让我忆起
并有点念念不忘
是因为她没有给客人按摩时
总是坐在按摩店一角
纳着一只只好看的鞋垫
过南昌寻人不遇
站在滕王阁上极目远眺
始终未见王勃的孤鹜
在赣江上翻飞
再游八大山人纪念馆
我才有了点震憾
一个曾剃度为僧的皇族后裔
虽用画笔苦苦地支撑了自己的一生
但所画之人，不是瘸子就是斜眼
不是笑之就是哭之
这让我庆幸自己四肢尚且健全
心态还算平稳
而我多次漫游到南昌
不是去瞻望王勃和八大山人的
暮秋的羁旅中
我只想见见一位风花雪月样的女子
她生于上个世纪七十年末
江西南昌青云谱人氏
一位美丽又聪慧的容忍者
在多年前的一次卡拉OK聚会中
接受过我的二重唱邀请
我藉此记住了她的芳名
姓：L；名：XY
病花
2015年教师节
院工会给三十年教龄的老师
免费发放一盆兰花
我也得到一盆
为了养活这株宝贝
我三天一浇水
六天让它晒晒阳光
还上网查资料
私信请教养花高手张中灿
可一个月快过去了
它硬是被我养成了病花
你不能说我不努力
也不能说兰花就喜欢生病
我想，它病成这样
最大的可能是
我养护它的方法不得当
或者说，是我
根本就不适合当老师
熊国太 男，生于二十世纪六十年代，江西上饶人。某大学中文系主任，中国作协会员。出版诗集和著作多部。现居温州。
诗观 诗是词语的有机组合，是情感的自然喷涌，是突破庸常的创造。诗歌高下取决于以下三要素：一是人类共有情感是否被诗写者个性化地表现出来；二是蕴藏在诗句中的意旨或气韵是否颠覆了往昔惯性；三是诗歌的语言文字运用是否产生了陌生化效果。
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